门票是进入旅游景区的凭证，也是景区的名片。上世纪80年代之前，百分之九十景区的票幅尺寸较小，文字简洁，构图单调，纸质印刷普遍较为粗糙，缺乏美感。上世纪80年代后期，随着旅游事业的持续发展，许多的景区（园林景点、宗教景点、博物馆、美术馆、名人故居等等）门票构图新颖、设计独特、印刷精美，融知识性、趣味性、艺术性为一体，既增长了景区文化的内涵，又陶冶了人们的情操。
我上世纪60年代上小学的时候，曾有集藏烟标、糖纸、小人书、洋片、各种废旧票证的爱好。但那时的收藏，纯粹出于好玩。天真的我也向同伴炫耀，最后哭笑不得，藏品被同伴们翻看得“肢体”残缺不全，没有几年工夫，终因“收藏不善”而日渐稀少。高中毕业后，我响应“接受贫下中农的再教育”的号召，扛起了锄头，在田头劳作，收藏之梦顺着古运河水流失。
1979年回城，分配到园林系
统工作，一枚枚门票，诱惑我重拾收藏梦。得天独厚的园林工作条件，可收集到各景区的全品门票（包括赠票、纪念票、贵宾票和废旧票等）。且说我收藏的一枚何园珍藏版门票，票幅上的玉绣楼，是中国晚清第一名园——何园的标志建筑（如图）。只见长长的复道走廊，蒙 望不到尽头；悬挂着的红灯笼，略略四盏点缀，却很喜庆暖和；左下角的一簇艳丽开放的牡丹，衬托着身穿晚清服饰的何家千金，发髻高耸，娇美如花。她横吹金笛，悠扬远传，如醉如痴。整个构图，看似淡雅，却内涵丰富，正像该门票上的一副对联所云：“一座寄啸山庄；百年名门传奇。”让人浮想联翩。
其实，票幅左上角的玉绣楼，因院落里栽了两株广玉兰、一棵绣球而得名。持着门票，细看玉绣楼的北侧，用花墙和后花园隔开，花墙上下两排平行的花窗砖刻，工艺精湛，刀工明快，线条流畅，花姿俏丽，突出了牡丹、海棠、荷花、菊花、梅花的特型。从花窗中观看后花园，两面的景色，每个花窗都像一幅园林山水画，情韵足而格调高，乃是园林建筑中的借景和框景的手法，成为造园之范例。反复赏玩，其中的快乐、趣味无穷！
归根结底，在扬州门票中首次发行的何园珍藏版，票幅纵21cm，横9cm，刻画了景点中西合璧的人文内涵，实为一枚不可多得的精美门票。
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